抵达棠樾的湖山岛墅，有两种方式，

缓慢驱车往密林深处开去，几经蜿蜒；或在沿湖平台，换上小船，湖面有风，轻轻送来，少时在木板搭起的栈道靠岸。

在这个过程中，我们像一个自然的闯入者，在山与湖的呼吸吐纳中，逐渐找到相处的方式，与喧嚣渐远，与内心渐近。山与湖的尺度，像是在安静与喧嚷之间创造了一个缓冲空间，无论何时，我们都可以平稳着地。

悦心岛

“山湖的尺度”

660户型分为3层，一层作为主要社交空间，负一层则是家庭娱乐空间，而顶层作为主人的私享空间，疏阔的观湖平台，将整片山湖私有。

餐厅和纸灯具与硬装的材质互相渗透，微光之中，台面青苔错落，模拟“曲水流觞”，只不过以苔痕替代流水，成为室内外的连接点，恍惚之间，如同园间雅宴。

室内外的无界更体现在，人可以随时走出屋子，去到湖边。

正像是《黄帝内经·春三月》里“夜卧早起，披发缓行”的状态。无挂碍地放松，就像自己也变成了湖水的一滴，跟随着涟漪。急躁退去，内心平静。

而另一侧的起居空间，则赋予岁月的拙与厚度，充满生活包浆、被岁月打磨的旧家具，各式各样的椅子与坐感舒适的沙发形成生动的围坐格局。

湖边漫步，采撷野果野花，随手插入纹理粗糙的器皿内，四时自然的产物，被带回家中，一时间，房屋似乎也与四季同呼吸，共节奏。

置身于被自然重重包裹的悦心岛之中，隐匿于湖畔林密处的院子，材质和器物所指向的质朴、自然，与周身环境形成某种互文与暗合。

主卧

“向外，即是向内”

客厅以户外的湖景为幕，一切布置都在诉说着“恰当”。材质的灵感来源山与湖之间，木头和石头，是山的隽永和沉稳；棉麻和皮质，像湖的包容和柔和，用自然的肌理，将室外的自然感受向内延伸。即便是金属，也更多地选用具有蚀化痕迹的材料，为空间加入时间的刻度。

围绕客厅，设置了茶室、西厨吧台和餐厅空间。

空间功能，被演化为生活方式，抛开那些先验的概念，通过想象人在空间里的状态，与周围环境的关系，接下来的一切就顺其自然地发生。

而风格是模糊的，有温暖的包裹感，也有坚硬如磐石的虎眼石点缀其中，有西方姿态的狩猎椅，也有东方的茶室克制禅意，丰满而在情理之中。

在清冷的湖中夜晚，与三两知己围坐、聊天、喝酒、吟唱，用热气和火光，融化所有的孤独。

后侧的客餐厅，在方正间以圆来点睛，配以岭南风情的通顶木门，是无形中的四角围合，也是烟火满满的人间小团圆。

而内部的一切也是敞开的，在家宅中打造度假酒店的居感，家具的材料从空间之中延伸，并在质感上丰富了细节的形成。